الأيدي الناعمة‎ .. مراد داغوم

صاحبت الفيلم موسيقا جميلة، أغلب جملها مستمدة من الجملتين الرئيسيتين اللتين تشكلان مقدمة الفيلم ولكنهما موزعتين بطرق مختلفة لتتناسب مع طبيعة أحداث ومشاهد العمل. بالإضافة إلى جمل أخرى تخدم الطابع الكوميدي الغالب في الفيلم.
الموسيقا مسجلة في استديوهات إذاعة القاهرة تلك الفترة لأن الفيلم من إنتاج (الشركة العامة للإنتاج السنمائي)، إحدى شركات (المؤسسة المصرية العامة للسينما) وهذا عيبها الوحيد أن التسجيل رديء للغاية، فعدم استعمال المؤثرات الصوتية أدى إلى بروز أصوات آلات مرافقة طغت على أصوات الآلات التي تنفذ الميلودي الأساسي، فنسمع مثلاً آربيجات آلة الهارب في مواجهة المستمع مباشرة، وكذلك الصنج الكبير، وذلك لعدم استعمال مؤثر صدى الريفرب. فنسمع الجملة الأولى من المقدمة الموسيقية طشطشات مزعجة مستمرة للصنج الكبير. ستلاحظ أن أصوات الوتريات الحادة ستجرح أذنك وأنت تستمع إلى المقدمة الموسيقية للفيلم، لأن الاستديو يفتقر إلى الفلاتر الصوتية المناسبة وخبرة معالجة الصوت.

أقول ذلك للمقارنة مثلاً مع موسيقا فيلم (سفر برلك) الذي شاهدته أمس للمرة العاشرة أيضاً، والذي تم إنتاجه في الفترة ذاتها بالحرص الرحباني المعروف على تسجيل أعمالهم في استديوهات اليونان آنذاك.

غنت صباح في الفيلم ثلاث أغنيات لم تكن بمستوى أغنياتها التي يعرفها جمهورها.

الحوار موضوع بأسلوب جاذب مشوق، والأداء متقن من الجميع (صباح، أحمد مظهر، ليلى طاهر، صلاح ذو الفقار)، واللافت أن مقدمة الفيلم تبدأ باسم (صباح)، لكن المواقع المصرية التي تتحدث عن الفيلم تضعها في المرتبة الخامسة عند ذكر أسماء الممثلين.

فيلم يستحق المشاهدة.

النص عن رواية بالاسم ذاته للأديب والمؤلف المسرحي “توفيق الحكيم”، الذي كان في رأس قائمة الأدباء المصريين عندي لولا “عودة وعيه” المتأخرة.
.

.